Композитори

Славна историја Ханделовог Месије | Уметност и култура

Георге Фридериц Хандел'с Месија је првобитно била ускршња понуда. Избио је на сцену Мусицк Халла у Даблину 13. априла 1742. Публика се надула до рекордних 700, јер су даме послушале молбе управе да носе хаљине „без обруча“ како би направиле „Простор за више друштва“. Хенделов статус суперзвезде није био једини реми; многи су такође дошли да увиде контралто, Сузану Циббер, која се потом умешала у скандалозни развод.

Из ове приче

[×] ЗАТВОРЕНО



Прича у чувеном делу Ханделса је оно што покреће његову трајну популарност, а такође је оно што узбуђује Метрополитенски хор Д.Ц.с због њихових годишњих наступа



Видео: Пјевајте уз Месију

Присутни мушкарци и жене седели су очарани од тренутка када је тенор пратио ожалошћену увертиру са својим продорним уводним редом: „Утешите, утешите народе мој, говори ваш Бог“. Солисти су се смењивали са таласом за таласом хора, све док, близу средине пута, Циббер није рекао: „Био је презрен и одбачен од људи, човек туге и упознат са тугом“. Тако ганути био је велечасни Патрицк Делани да је скочио на ноге и повикао: 'Жено, ово ће ти бити опроштени сви греси!'



Сада, наравно, Месија је део божићне сезоне. Тешко концертној дворани у Сједињеним Државама или Британији која не успе да закаже комад око празника, када такође скоче продаја ЦД-а и преузимање ораторија са Интернета. За многе аматерске хорове рад је срце њиховог репертоара и врхунац године. У већини Хенделових ораторијума доминирају солисти, а хор пева само кратке рефрене. Али у Месија , каже Лауренце Цуммингс, директор Лондонског оркестра Хандел, „хор покреће посао напред са великим емоционалним утицајем и уздижућим порукама“.

Ове године, 250. годишњица Ханделове смрти, била је благодат за барокног композитора и његово најпознатије дело. Комеморација је усредсређена на Лондон, где је Хандел живео 49 година, све до своје смрти 1759. године у 74. години. ББЦ је емитовао све његове опере, укупно више од 40, а изведене су и све композиторове клавирске суите и кантате. током годишњег Лондонског фестивала Хандел, који је укључивао концерте у цркви Светог Георгија на Хановер Скуареу, где је Хандел клањао, и у музеју Хандел Хоусе („Види Хандел спавао овде“), дугогодишњој резиденцији човека на кога је и сам Лудвиг ван Беетховен Месија , рекао је да је „највећи композитор који је икад живео“.

колико живи албатрос

Рођен је у Халеу, у Немачкој, у религиозном, богатом домаћинству. Његов отац Георг Хандел, прослављени хирург у северној Немачкој, желео је да његов син студира закон. Али познаник, војвода од Веиссенфелса, чуо је чудо, тада једва једанаесто, како свира оргуље. Племићево признање дечакова генија вероватно је утицало на одлуку лекара да дозволи сину да постане музичар. До 18, Хандел је компоновао своју прву оперу, алмира , који је у почетку наступио у Хамбургу 1705. Током наредних пет година био је запослен као музичар, композитор и диригент на дворовима и црквама у Риму, Фиренци, Напуљу и Венецији, као и у Немачкој, где је изборник из Хановера, будући енглески краљ Џорџ И на кратко био му је покровитељ.



Хенделова немирна независност супротставила му је другог великог композитора тог доба, Јохана Себастијана Баха (1685-1750), којег није упознао. „Бацх се никада није иселио из чахуре дворског покровитељства или запослења у цркви“, каже Харри Бицкет, диригент, чембало и директор камерног оркестра Тхе Енглисх Цонцерт са седиштем у Лондону. С друге стране, Хандел се ретко везивао за било кога добротвора, иако би на његово питање компоновао дворску музику. Написао је Музика воде (1717), један од ретких његових дела осим Месија препознатљив за просечног љубитеља концерта, за Џорџа И, који ће се изводити за монарха док је барка Његовог Величанства летње вечери пловила лондонским каналом. „Али [Хандел] се није мотао око предворја палате чекајући његово господство или краљевско величанство“, каже Јонатхан Кеатес, аутор књиге Хандел: Човек и његова музика .

Такво слободоумно музичко предузетништво било је више него могуће у Лондону, у који се Хандел трајно преселио 1710. Комерцијални процват потпомогнут прекоморском трговином створио је успешну нову трговачку и професионалну класу која је срушила монопол над културним покровитељством племства. Лондонској музичкој сцени додали су полета ривалство које је публику поделило на два широка музичка табора. На једној страни били су бранитељи конвенционалнијег италијанског оперског стила, који су идолизирали композитора Ђованија Бононцинија (1670-1747) и довели га у Лондон. Љубитељи Хенделових нових италијанских опера дали су свој допринос композитору немачког порекла. Партизанство је у стиху из 1725. године ухватио песник Јохн Биром:

Неки кажу у поређењу са Бононцинијем,
Тај Минхеер Хандел је само Нинни;
Други мисле да је он Хандел
Једва је у стању да држи свећу

Све сложеније оперске продукције довеле су до пораста трошкова, делом због ангажовања музичара и певача из Италије. „Генерално се слагало да су италијански певачи боље обучени и талентованији од локалних производа“, примећује Цхристопхер Хогвоод, хендловски биограф и оснивач Академије древне музике, лондонског оркестра инструмената којим он руководи. Али лепе гласове често су пратили жива темпераменти. На оперској представи 1727. године, Хенделови водећи сопранисти, Францесца Цуззони и Фаустина Бордони, заправо су доживели ударце на сцени, док су их њихови партизани бодрили. „Срамота да две тако васпитане даме треба да називају [једна другу] Кучка и курва, треба да се грде и боре се“, написао је Јохн Арбутхнот (1667-1735), математичар и сатиричар, у брошури која описује све већу хистерију лондонског оперског света .

1730-их, емоционални и финансијски данак продукције опера, као и промена укуса публике, допринели су све већем интересовању Хендела за свете ораторијуме - који нису захтевали ни детаљну сценографију ни стране звезде - укључујући, на крају, Месија . „Са ораторијумима, Хандел би могао бити сам себи господар“, каже Кеатес.

Упркос својој слави, Ханделов унутрашњи живот остаје загонетан. „Знамо много више о окружењу у којем је живео и врсти људи које је познавао него о његовом приватном животу“, додаје Кеатес. Део објашњења лежи у недостатку личних писама. Морамо се ослонити на контрадикторне описе Хендела од стране поштовалаца и клеветаца, чија су мишљења обојена музичким ривалством Лондона из 1700-их.

Иако се нити оженио нити се знало да има дуготрајну романтичну везу, Хендела су, према извештајима његових савременика, прогониле разне младе жене и водећи италијански сопран Витториа Таркуини. Интензивно одан пријатељима и колегама, био је способан да застраши језике испаде. Због спора око седења у јами оркестра, борио се у скоро кобном дуелу са колегом композитором и музичаром Јоханом Маттхесоном, чији је потисак мача био отупљен металним дугметом на Хенделовом капуту. Ипак, њих двоје су годинама остали блиски пријатељи. Током проба у лондонској опери са Францесцом Цуззони, Хандел се толико разбеснео њеним одбијањем да следи свако његово упутство да ју је ухватио за струк и запретио јој бацањем кроз отворен прозор. „Добро знам да сте прави враг, али знаћу да сам ја Белзебуб!“ вриснуо је на престрављени сопран.

Хандел, који је годинама постајао све гојазнији, сигурно је био застрашујуће телесне грађе. „Посветио је више пажње [храни] него што то постаје било ком човеку“, написао је 1760. најранији Хенделов биограф Јохн Маинваринг. Уметник Јосепх Гоупи, који је дизајнирао сценографију за Хандел-опере, пожалио се да му је код композитора послужена оскудна вечера дом 1745; тек након тога открио је свог домаћина у суседној соби, потајно ждерећи од „кларетних и француских јела“. Бесни Гоупи направио је карикатуру Хендела за тастатуром на органу, лица згрченог у свињску њушку, окружен птицама, боцама вина и оштрицама разбацаним пред ногама.

„Можда је био злочест с храном, али не и с новцем“, каже Кеатес. Прикупивши богатство својом музиком и оштроумним улагањима на растућу берзу у Лондону, Хандел је незнатно донирао сирочад, пензионисане музичаре и болесне. (Дао је свој део свог Месија деби наставља у дужничком затвору и болници у Даблину.) Осећај хуманости прожима и његову музику - поенту коју често истичу диригенти који упоређују Хендела са Бахом. Али тамо где су Бахови ораторијуми уздизали Бога, Хендела су више бринула осећања смртника. „Чак и када је тема његовог дела религиозна, Хандел пише о људском одговору на божанско“, каже диригент Бицкет. Нигде ово није очигледније него у Месија . „Осећања радости која се јављају у холовима Алилуја су без премца“, каже диригент Цуммингс. „И како неко може да се одупре аменском хору на крају? Увек ће вам подићи расположење ако се осећате лоше. '

статуа медо-ружиног статуе природњачки музеј

Хендл је компоновао Месија у запањујућем међувремену, негде између три и четири недеље у августу и септембру 1741. „Дословно би писао од јутра до мрака“, каже Сара Бардвелл из музеја Хандел Хоусе у Лондону. Текст је у јулу припремио истакнути либретиста Цхарлес Јенненс, а био је намењен ускршњој представи следеће године. 'Надам се да ће [Хандел] изложити цео свој Гениус & Скилл на томе, да би Композиција могла да надмаши све његове бивше Композиције, као што Субјект надмашује сваки други Субјект', написао је Јенненс пријатељу.

Било је неколико разлога за избор Даблина за Месија је деби. Хендела је обесхрабрио апатични пријем који је лондонска публика давала његовим делима претходне сезоне. Није желео да ризикује још један критичан неуспех, посебно са тако необичним делом. Остали Хенделови ораторијуми имали су снажне радње усидрене драматичним сукобима водећих ликова. Али Месија понудио најлакше приповетке: први део је прорекао рођење Исуса Христа; други је узвисио своју жртву за човечанство; а последњи одељак најавио је његово Васкрсење.

Даблин је био један од најбрже растућих, најнапреднијих градова у Европи, са богатом елитом жељном да покаже своју софистицираност и економски утицај да приреди велики културни догађај. „Дакле, била је велика предност за Хандел да путује у Дублин да испроба своје ново дело, а затим га врати у Лондон“, каже Кеатес, упоређујући композитора са бродвејским продуцентима који су испробали представе у Нев Хавену пре него што су их поставили. у Њујорку.

Месија Успех у Даблину се у ствари брзо поновио у Лондону. Требало је времена за Месија пронаћи своју нишу као божићну омиљену. „Има толико фине ускршње музике - Бацхове Страст светог Матеја , а посебно - и тако мало сјајне сакралне музике написане за Божић “, каже Цуммингс. 'Али цео први део Месија говори о Христовом рођењу. ' До почетка 19. века, представе Месија је постала још јача традиција Јулетида у Сједињеним Државама него у Британији.

Мало је сумње у Хенделову наклоност послу. Укључени су били и његови годишњи концерти за његову омиљену добротворну организацију - лондонску болницу Фоундлинг, дом за напуштену и сирочад Месија . И, 1759, када је био слеп и нарушеног здравља, инсистирао је да присуствује представи 6. априла Месија у Тхеатре Роиал у Цовент Гардену. Осам дана касније, Хандел је умро код куће.

Његово укупно имање процењено је на 20.000 фунти, што га је по савременим мерилима учинило милионером. Главнину свог богатства препустио је добротворним организацијама, а већи део остатка пријатељима, слугама и породици у Немачкој. Његов постхумни поклон самом себи био је 600 фунти за сопствени споменик у Вестминстерској опатији, последњем почивалишту британских монарха и њихових најуспешнијих поданика. Три године након Хенделове смрти, постављен је споменик француског вајара Лоуиса Францоис Роубиллаца.

У иностранству је Хенделова репутација - и репутација његове најпознатије композиције - само наставила да расте. Мозарт је Хандел-у дао врхунски комплимент за реорхестрацију Месија 1789. Међутим, чак је и Моцарт признао да је понизан пред Хенделовим генијем. Инсистирао је да се било какве промене Хенделове партитуре не смеју тумачити као покушај побољшања музике. „Хандел зна боље од свих нас шта ће имати ефекта“, рекао је Мозарт. 'Кад одлучи, удари попут грома.'

Класична музика аматер Јонатхан Канделл има седиште у Њујорку.

1823. Беетховен је прогласио Хендела „највећим композитором који је икада живео“.(Британска библиотека / Бридгеман Арт Либрари Интернатионал)

Георге Фридериц Хандел (у 64. години 1749.) је стварао дела, укључујући Месија то је заслепило чак и музичке титане који ће га наследити.(АГЕ Фотостоцк)

Хенделова штампа из 1742. године Месија .(Бридгеман Арт Либрари Интернатионал)

Дете чудо од детета (млади Хандел на слици из 1893.), композитор је касније створио нове италијанске опере, изазивајући ривала Ђованија Бононцинија, који је написао традиционалне италијанске опере.(Бридгеман Арт Либрари Интернатионал)

Хандел - нестабилан и љубитељ француске кухиње - назирао се на лондонској сцени (Хандел 1704. године, двобој са музичарем).(Бридгеман Арт Либрари Интернатионал)

Карикатура Хендела као прождрљивог свињског њушка који је госту ускратио храну.(Бридгеман Арт Либрари Интернатионал)

Хандел је клањао у цркви Светог Георгија на Хановеру.(Петер Сцхолеи / Алами)

бела кућа коју су саградили робови вики

Хандел је изабрао Мусицк Халл у Даблину за место тријумфалне премијере Месија 13. априла 1742. (све је остало само улазни лук Халла.)(деадлипхото.цом / Алами)

Месија је наишао на непосредно признање (наступ 1865. године у лондонској Кристалној палати). До данашњег дана, инсистира диригент Лауренце Цуммингс, „осећања радости која се осећају у холовима Алилуја су без премца“.(Тхе Грангер Цоллецтион, Нев Иорк)



^