Виртуозним. Чудо. Геније. Ове речи су написане 1760-их о Моцарту - Марији Ани Моцарт. Када је као пијанисткиња обишла Европу, млада Марија Анна одушевила је публику у Минхену, Бечу, Паризу, Лондону, Хагу, Немачкој и Швајцарској. Моја девојчица игра најтежа дела која имамо ... са невероватном прецизношћу и тако изврсно је њен отац Леополд написао у писму 1764. године. Све то представља ово, та моја девојчица, иако има само 12 година стари, један је од највештијих играча у Европи.

Младог виртуоза, надимка Наннерл, брзо је засенио њен пет година млађи брат Волфганг Амадеус Мозарт. Али као један од најранијих Волфгангових музичких узора, да ли јој историја дугује неку меру заслуге за свог генија?



То је врло занимљиво питање, каже Ева Риегер, пензионисана професорка историје музике на Универзитету у Бремену и аутор биографије на немачком језику Наннерл Мозарт: Живот уметника у 1800-им . Никад заправо нисам разматрао ту могућност и не знам ни за кога ко је то раније чинио.



колико је деце имао Џингис-кан

Такав предлог Мозартовим обожаваоцима и научницима може изгледати претјерано. Да бих одговорио на питање колико је Наннерл музички утицао на Волфганга, рекао бих да уопште, каже Цлифф Еисен, професор музике на Кинг’с Цоллеге-у у Лондону и уредник часописа Енциклопедија Цамбридге Мозарт . Нисам сигуран да постоје докази да је динамика на било који начин била изузетна изнад онога што бисте могли помислити између једног релативно талентованог музичара и оног који далеко надмашује другог.

Не тако брзо, кажу други научници. Ниједан музичар не развија своју уметност у вакууму, наводи Стеван Јацксон, музички социолог и антрополог са Универзитета Радфорд у Радфорду у држави Виргиниа. Музичари уче учећи гледајући друге музичаре, шегртом, формално или неформално. Бити у музичкој породици са музичком сестром, нарочито може повећати нечије музичко интересовање, стручност и музички нагон, каже Џексон.



Леополд Мозарт, дворски музичар, почео је да учи Марију Ану, своје прворођено дете, да свира чембало када је имала 8 година. Брзо је напредовала, уз њу је био трогодишњи Волфганг. После неколико година, Волфганг је покушао да свира делове из Маријине музичке књиге. Временом је играње Наннерл постајало све сјајније, њена техника савршена, каже Риегер. То је вероватно било импресионирано младог Волфганга и надахнуто за игру.

Волфганг-ови рани напори у музицирању изненадили су његовог оца. „Волфганг је овај менует и трио научио за пола сата, у пола девет ноћу 26. јануара 1761. године, један дан пре свог петог рођендана“, забележио је Леополд у музичкој књизи Наннерла, према Маинарду Соломон Мозарт: Живот . Због Волфгангове привидне спретности, Леополд је убрзо покренуо музичко образовање свог сина, уместо да чека док дечак не напуни 8 година.

Те три године могле су да направе стварну разлику у развоју Волфганговог мозга, каже Готтфриед Сцхлауг, директор Лабораторије за музику и неуроснимање на Медицинској школи Харвард. Он и његове колеге открили су изузетне разлике између мозга професионалних музичара и не-музичара; најизраженије разлике показале су се код музичара који су започели тренинг пре 7. године. Чини се да рани почетак драматичније преобликује мозак, каже Сцхлауг.



Волфгангов рани музички почетак такође је имао предност два учитеља, његовог оца и његове сестре. Наннерл је била у доби када је разумела и била свеснија онога што њен отац ради, каже Ноел Захлер, директор Музичке школе на Универзитету Царнегие Меллон. Наннерл је вероватно тумачио за Волфганга и појачавао за Волфганга оно што је Леополд покушавао да научи. Показала му је да музика није само забава, већ начин комуникације без речи.

То образовање се наставило кад су деца почела да наступају заједно. 1762. године Марија (11) и Волфганг (6) отпутовали су у Минхен да играју за изборника Максимилијана ИИИ. Дете из Салзбурга и његова сестра су свирали чембало, записао је гроф Карл фон Зинзендорф у свом дневнику, који се наводи у Отто Ерицх Деутсцх-у Мозарт: Документарна биографија . Јадни мали момак се дивно игра. Дете је духа, живахно, шармантно. Играње његове сестре је мајсторско и он јој је аплаудирао.

Леополд Мозарт, дворски музичар, почео је да учи Марију Ану, своје прворођено дете, да свира чембало када је имала 8 година. Она и њен брат Волфганг заједно су путовали Европом више од три године наступајући за хиљаде људи.(Архива уметности / Цорбис)

Леополд се, у праву, похвалио како је његова ћерка свирала клавир у писму 1764. Њен брат Волфганг је брзо засенио. Портрет Јоханн Непомук делла Цроце, 1780-1781.(Архива уметности / Цорбис)

Волфганг-ови рани напори у музицирању изненадили су његовог оца. „Овај мунует и трио научио је Волфганг за пола сата, у пола девет ноћу 26. јануара 1761. године, један дан пре свог петог рођендана“, записао је Леополд у Наннерловој музици.(Херитаге Имагес / Цорбис)

Због Волфгангове привидне спретности, Леополд, приказан на овом портрету, убрзо је покренуо музичко образовање свог сина, уместо да чека док дечак не напуни 8 година.(Архива уметности / Цорбис)

Спајање са вештим музичаром на сцени може бити интензивно и трансформишуће искуство. Без обзира да ли је Волфганг желео да удовољи својој старијој сестри или да је надјача, њена музичка достигнућа можда су га натерала теже него што би можда желео сам, каже Џексон.

Мариа и Волфганг су путовали више од три године, прелазећи неколико хиљада миља коњском запрегом, заустављајући се у 88 градова и наступајући за хиљаде људи. То би могло бити нагађање, али морам да помислим да је Наннерл имао огроман утицај на Волфганга током турнеја, посебно раних, каже Захлер. Обилазак интензивира извођачки однос. У одређеном тренутку музика постаје друга природа и музичари почињу да се готово у потпуности концентришу на продубљивање интерпретације. Будући да је био старији, Наннерл би имао дубоке увиде да их подели.

Током турнеје изван Лондона 1764. године, Леополд се разболео. Њихова мајка је рекла Волфгангу и његовој сестри да морају бити тихи; нису могли ни да свирају на својим инструментима. Марија Ана је скупила пергамент и перо и написала прву Волфгангову симфонију (К. 16). Деценијама касније сетила се инцидента, сећајући се да је рекао: Подсети ме да дам нешто добро у рогове!

Само мува на зиду могла би са сигурношћу рећи да ли је Мариа Анна само диктирала или је сарађивала на делу. Састављање симфоније сигурно је изазован и сложен подухват. Као поуздан пријатељ, члан породице и интимни музички партнер, Наннерл је могао бити управо оно што је Волфгангу требало да направи скок са соната на симфоније, каже Захлер. Вероватно су пуно разговарали о томе шта је радио, каже он. Кладим се да га је не само подсетила на рогове, већ је предложила и неке ствари за рогове, као и за друге делове композиције.

Колико далеко је Марија Анна могла да оде као музичарка, никада нећемо сазнати. Године 1769, када је имала 18 година и имала је право да се уда, отац јој је дане завршавао на путу. Док су он и Волфганг обилазили Италију, Мариа је остала у Салзбургу. Удала се тек 1784. године; у међувремену је компоновала музику. Волфганг је написао из Рима 1770. године: Драга моја сестро! Задивљен сам што можеш тако добро да компонујеш, једном речју, песма коју си написао је прелепа.

_________________ је људска грана еволутивног стабла живота.

Али никада нећемо сазнати како звучи њена композиција, јер је изгубљена.

Елизабетх Русцх је аутор књиге за децу Из љубави према музици: Изузетна прича Марије Ане Моцарт (Рандом Хоусе), прва публицистичка књига о Марији Ани објављена на енглеском језику.



^