Британски Писци

Ново издање „Поноса и предрасуда“ прецртава његове Т и тачке његове И | Уметност и култура

У Јане Аустен Емма , супарница насловног јунака Јане Фаирфак чуди се ефикасности поште: 'Пошта је дивно место!' изјављује она. 'Редовност и слање! Ако неко помисли на све то што мора и све то тако добро чини, то је заиста запањујуће! '

Редовност поште у Аустоновим романима често је срж приче. Заправо, генерално се слаже да је Аустеново најпознатије дело, Понос и предрасуде , започео како се зове епистоларни роман Први утисци , који се састоји искључиво од слова између знакова. Епистоларни роман био је једна од главних традиција из којих је произашао Аустен-ин изузетан реализам, а у сваком од њених шест целовечерњих романа писма (сасвим природно) служе као пресудне тачке у развоју фабуле и карактера. Замишљати Аустенов роман без слова било би, позајмити реч од Јане Фаирфак, запањујуће.

Сада је Барбара Хеллер, декоратерка сценографије за филм и телевизију, кустос специјалног издања Понос и предрасуде који читаоцима нуди руком написане репродукције 19 слова која се појављују у роману, а умешно су их калиграфи у Њујоршко друштво писара . Окрените се, на пример, поглављу ВИИ у првом тому, и наћи ћете рукав који обухвата два слова: једно од отмене Царолине Бинглеи, позивајући скромнију Јане Беннет на ручак у раскошну салу Нетхерфиелд и следећу Јане, обавестивши млађу сестру Елизабет да се прехладила на путу за Нетхерфиелд. Два писма написана су у видно различитим стиловима рукописа - што је управо оно што је Хеллер имала на уму када је кренула у пројекат.





„Аустен је сама повезивала рукопис и карактер“, каже Хеллер. 'Мислила сам да би Јане Беннет имала слатки, лијепи рукопис, а из романа знамо да господин Дарци пише заиста уједначеном руком, а Царолине Бинглеи врло течном руком.'

Преглед сличице за

Понос и предрасуде: Комплетни роман, са деветнаест писама из преписке ликова, написано и пресавијено руком

За све који воле Аустен и за оне који и даље негују радост писања писма, ова књига осветљава омиљену причу на сасвим нов начин.



Купи

Али Хеллер и њена група писара нису се ослањали само на Аустенине описе. Хеллер је месеце провео у њујоршкој библиотеци Морган прегледавајући своју архиву енглеске преписке написане између 1795-1830 и бирајући примере рукописа за које се чинило да хватају есенције различитих ликова из Понос и предрасуде . На пример, за моделирање рукописа господина Дарција, Хеллер је изабрао серију писма од војводе од Кента (оца краљице Викторије) до генерала Фредерика Ветерала. „Ова љупка, дугачка писма“, каже Хеллер, чинило се да су истовремено забележила моралну исправност и живахни ум Аустеновог измишљеног хероја-патриција. У међувремену, за ујака сестре Беннет, господина Гардинера, Хеллер је изабрао Роберта Соутхеиа, песничког лауреата у Енглеској на 20 година (и једног од Лорд Бирон-а омиљене књижевне мете .)

„Соутхеи је имао ово врло уредно, шиљато писање, врло уједначене редове“, каже Хеллер. „Држао је врло чисту маржу и заиста ме кликнуо за господина Гардинера.

А за најважнији рукопис од свих - онај Елизабетх Беннет, хероине романа - Хеллер је за узор изабрала Аустинову руку.



Наравно, само нека од слова у оригиналном романупојављују се у целој дужини. Друге читамо у деловима, а неке уопште не читамо - добијамо их само парафразирано. Хелеров задатак тада није био ограничен на управљање групом калиграфа. Такође је морала да напише оригинални материјал који је звучао као да га је Аустен написала. Многи писци би бацили пешкир након једног дана.

„Било је потпуно мучно“, каже Хеллер, „јер сам се осећао као да додајем речи вољеном класику. Осећао сам се као чин прељубе. ' Разни помагачи - укључујући њене две сестре, које су велике обожаватељке Аустен - пружили су им помоћ у састављању текста који недостаје у писмима. „Део [новог материјала] је избачен из Аустових писама“, каже Хеллер, док је другде задатак био „узети оно што је парафразирано [у роману] и претворити га у прозу писма“.

мапа ропства у нама

Љубитељи оригинала, чак и посебно захтевни обожаваоци, биће вероватно импресионирани Хеллеровим достигнућем. Нови материјал је у складу са ликовима који су их написали и са светом романа који ти ликови насељавају. Тај осећај непосредности појачан је људском грешком садржаном у писмима. Калиграфи су навикли да пишу беспрекорне позивнице за венчање; у овом случају, Хеллер је охрабрила своје писаре да оставе по страни свој уобичајени перфекционизам.

„Обучени су за писање равномерно и доследно“, каже Хеллер, „док сам желео да пишу док се не потроши мастило, да прецртавају речи, додају карат и тако даље.“

Чак и после ситне бриге око рукописа, писма у Хеллеровом издању Понос и предрасуде мукотрпно су детаљни, од стила пресавијања (писма нису имала коверте, па су служила као сопствени контејнери) до поштанских ознака и воштаних отисака који указују на цену, километражу, датум итд. Алан Годфреи из Асоцијације британских филателистичких друштава саветовао је Хеллера у вези са финим ставовима о томе како је пошта радила током Аустеновог времена, а резултирајуће детаље можете видети у овој коментарисаној верзији завршног писма господина Цоллинса Беннетсима:

И баш као што ова писма, са разним карактерним цртама које указују на њихов изглед, могу читаоцима 21. века приближити Аустенин свет, Хеллер каже да јој је процес састављања књиге омогућио дубљу везу са Аустен: „Кад сам прочитајте писмо господина Цоллинса, доживљавам Остинино одушевљење у његовом писању ', каже она. „Или је то можда само моје задовољство што га читам.“

Хеллер, међутим, још није сасвим готов. У новије време проучава рукопис Лоуисе Маи Алцотт, док припрема слично издање часописа Мала жена , при чему читаоци могу уживати у словима тог романа у рукопису друге државе и периода од Остеновог. „Већ сам пронашла неке занимљиве дописнице Унион Арми-а које се могу користити за неке од ликова“, каже она.





^