Историја /> <Мета Наме = Невс_Кеивордс Цонтент = Арт

Када се уметност борила против закона и уметност је победила | Историја

Пре двадесет и пет година уметност је била суђена у високо рекламираном и политичком обрачуну. Суђење за опсценост Мапплетхорпеа - први пут када је музеј изведен пред суд због кривичних пријава повезаних са изложеним делима - постало је једно од најзагриженијих бојишта у културним ратовима тог доба. Одржавајући се током две недеље у јесен 1990. године, резултујућа пажња довела је у питање перцепцију уметности, јавно финансирање и оно што је представљало опсценост. Четврт века касније, утицај суђења још увек се осећа, а препознаје се у Синсинатију, граду у коме се све одвијало, низом догађаја и експоната.

Из ове приче

Преглед сличице за видео

Мапплетхорпе



Купи

То некако никад не нестаје, каже Деннис Баррие, који је од 1983. до 1992. био директор Центра за савремену уметност у Цинциннатију (ЦАЦ) и нашао себе и своју институцију у центру националне полемике. Нешто ће се редовно појављивати у вези са оним што се догодило.



историја расизма у америчкој хронологији

У питању је било Савршени тренутак , ретроспективна изложба фотографа Роберта Мапплетхорпеа. До националног значаја дошао је захваљујући својим црно-белим приказима Њујорка 1970-их, укључујући познате личности (Анди Вархол, Пхилип Гласс, Деборах Харри), актове и графичке приказе садомазохизма. Роберт је настојао да аспекте мушког искуства подигне, да хомосексуалност проже мистиком, као што је његова дугогодишња цимерка и повремена сарадница Патти Смитх рекла о свом раду у својим мемоарима о њиховој вези, Јуст Кидс . Приближно 175 слика у емисији забележило је низ Мапплетхорпеових субјеката током његове 25-годишње каријере, групишући их у три портфеља: голи портрети Афроамериканаца (З портфељ), цветне мртве природе (И) и хомосексуални С&М (Кс).

Портфељ „Кс“ за неке је био тежак материјал, каже Рафаела Платов, тренутна директорка музеја.



Емисија није била за свакога, али Баррие и одбор ЦАЦ-а сматрали су да њен уметнички значај тешко може бити доведен у питање. Емисија је била посебно правовремена с обзиром на то да је Мапплетхорпе умро од компликација од АИДС-а само неколико месеци раније, што је повећало интересовање за уметника и његов портфолио.

Изложба је првобитно приказана на Институту за савремену уметност у Филаделфији, где је изазвала неке локалне забринутости због неколико слика - посебно неких сексуално графичнијих, као и пара који приказује голу децу - иако је емисија углавном била одушевљена коментара. Али како је истраживање путовало до Охаја, обилазећи Чикаго и Вашингтон, почеле су да се појачавају контроверзе.

Полиција присуствује Мапплетхорпеовој емисији на дан отварања.(Јохн Стамстад Пхотограпхи / Љубазношћу Центра за савремену уметност)



Демонстранти носе Библију у рукама.(Јохн Стамстад Пхотограпхи / Љубазношћу Центра за савремену уметност)

Роберт Мапплетхорпе 1987. године(Јеаннетте Монтгомери Баррон / Љубазношћу ЦлампАрт-а, Њујорк)

Локално становништво бринуло се да ће контроверза „становнике Синсинатија заувек означавати блуенозама у малом граду“.(Јохн Стамстад Пхотограпхи / Љубазношћу Центра за савремену уметност)

Чланови Центра за савремену уметност обилазе изложбу.(Јохн Стамстад Пхотограпхи / Љубазношћу Центра за савремену уметност)

Док је Баррие неколико месеци раније присуствовао конференцији директора музеја Савршени тренутак требало да буде отворено у његовом музеју, стигла је вест да је галерија Цорцоран из ДЦ-а повукла свој план излагања Мапплетхорпеових дела. Америчко породично удружење, конзервативна група чувара, позивало је политичаре да захтевају да се елиминише финансирање Националне задужбине уметности Цорцоран (НЕА) ако прође са ретроспективом; његов директор је устукнуо пред притиском.

Та најава је заиста прошла кроз собу попут пожара, каже Баррие. Сви ми који смо били директори музеја препознали смо да су се отворила врата за непријатељску цензуру против наших организација.

То је за Барриеа био хитац упозорења, и мада би се могло очекивати да ће музеј у Цинциннатију бити мање вероватно да привуче пажњу оног типа у главном граду државе, он и ЦАЦ одбор одлучили су да предузму мере предострожности. Град је по већини мера био конзервативнији од просека, забрањивао је представе, књижаре за одрасле и стриптиз клубове.

ЦАЦ је вређао лобирајући код чланова заједнице за јавну подршку емисији, обраћајући се политичарима и медијима. Одбрану су припремили и обезбеђивањем услуга стручњака за односе с јавношћу који су се у прошлости бавили контроверзама везаним за уметност, као и адвоката за прве амандмане Х. Лоуис Сиркин.

Заиста смо у једном тренутку помислили да смо победили град, каже Баррие.

Али потценио је снаге које су се нагомилале против уметничких дела која потискују коверту, подстакнутих ликовима попут сенатора Северне Каролине Јессе Хелмс-а. Локално, Грађани за вредности у заједници покренули су рекламну кампању и писање писама против емисије, називајући је дечјом порнографијом и шаљући хиљаде писама захтевајући отказивање изложбе и повлачење средстава из Фонда за ликовну уметност (кровна кампања за прикупљање средстава за осам културних организација у граду).

зашто тукани имају дугачке кљунове

Била је то врло значајна, врло добро оркестрирана кампања против изложбе, Центра за савремену уметност и Фонда за ликовну уметност, каже Баррие. Одједном је у Цинциннати-ју пала национална битка.

Председник одбора ЦАЦ-а Цхад П. Вицк дао је оставку када су локалне компаније претиле да ће повући посао од његовог послодавца, Централ Труст Цо., упркос чињеници да није имала везе са емисијом. а градски службеници за спровођење закона најавили су да ће лично размотрити ретроспективу како би утврдили да ли крши закон. Слике које сам видео засигурно су биле кривично безобразне, рекао је тада шериф округа Хамилтон Симон Леис.

6. априла, ноћ пре него што је емисија требало да буде отворена за јавност, преглед чланова привукао је далеко већу посећеност него претходни догађаји, са више од 4.000 људи који су присуствовали и извештавали локални и национални медији. Поред неких протестаната, преглед је протекао мирно. Баррие је била пријатно изненађена.

Мислио сам да смо избегли метак, каже он. Али сутрадан, када смо се технички отворили за јавност, заменик одреда је одлучио да уђе.

Нешто пре поднева на дан отварања, велика порота подигла је четири кривичне оптужнице - две против музеја и две против самог Барриеа због подметања опсцености и илегалне употребе малолетника у материјалима оријентисаним до голотиње. Седам фотографија Мапплетхорпе-а оцењено је непристојним - два портрета деце и пет експлицитног мушког сексуалног понашања. Око 14:30, око 20 службеника закона ушло је у музеј и предочило оптужницама званичницима ЦАЦ-а, избацујући посетиоце док су снимали изложбу како би прикупили доказе.

Напољу се окупило стотине демонстраната носећи знакове за и против приказивања дела.

Многе жалбе поднијели су људи који никада нису видјели Мапплетхорпеов рад, каже Платов.

То је постало попут игре телефона где је прерасло у нешто што никада није било, додаје кустос Центра за савремену уметност у Цинциннатију Стевен Матијцио, који је био само дете када се изложба отворила, и неће у потпуности ценити значај догађаја док није студирао уметност на Универзитету у Торонту 1998.

Изузетак од ове телефонске игре био је Национална ревија уредник Виллиам Ф. Буцклеи, један од најистакнутијих критичара емисије, који је одлучио да сврати у емисију касније у својој трци како би сам видео фотографије. Да ли заузимамо став да је било која креација коју је извршио уметник „уметност“ - и да треба да буде имуна на критике? питао је читаоце. Претпоставимо да је уметник сликао синагогу у облику свастике. Да ли бисмо били дужни да задржимо критику слике, поштујући уметникове слободе?

Изашао сам да разговарам с њим и представио сам се, а он је рекао: ‘Ох, знам ко си ти’, каже Баррие. Прошао је изложбу са једним од наших кустоса и када се вратио, питао сам: ‘Како вам се свидела изложба?’ Рекао је, ’Дивна изложба, дивно. Постоји само 13 слика због којих бисте требали да одете у затвор. '

Али на дан отварања није било хапшења, нити су заплењене фотографије. На жирију у Цинциннатију је било да одлучи да ли су Баррие и музеј шверцери.

**********

На њихову срећу, музеј је имао адвоката који се добро снашао у првом амандману.

Х. Лоуис Сиркин (сада старији саветник фирме Сантен & Хугхес са седиштем у Цинциннатију) прославио се бранећи често циљане књижаре за одрасле и видеотеке у региону, водећи парницу против грађана за вредности заједнице неколико пута пре него што су кренули њихове знаменитости на Мапплетхорпеу.

Али Сиркин никада није бранио музеј од злочиначке безобразлука - нико није - па је ово био нови изазов. Обично би доводио психологе да тврде да видео снимци и књиге за одрасле нису безобразни - да је сексуално понашање сасвим нормално. Али у овом случају, кренуо је са аргументом да уметност не мора бити лепа, да би јој могло бити непријатно и можда неће бити цењена много касније.

Желео сам да покажем да је ово било заиста критично време у америчкој историји ’, каже Сиркин. Не морате да волите, не морате да долазите у музеј.

Током доказног рочишта, Сиркин је тврдио да тужилаштво не би требало да буде у стању да представи само седам фотографија од више од 170 снимака на доказном предмету - да су заједно чинили дело које је требало узети у обзир као целину. Баш као што би било погрешно просуђивати меритум романа заснован само на сексуалној сцени од пет страница. Али тужилаштво је превагнуло и поротницима је било забрањено да виде више од седам предметних слика.

Како је суђење започело, 24. септембра 1990. године, Сиркин је свој фокус усмерио на види диер —Избор поротника.

Кључ случајева непристојности је оно што можете учинити при одабиру пороте, каже он. Тужилаштво је радило на одабиру поротника који су били мало заинтересовани за музеје, из удаљених делова округа и за које није изгледало да подржавају перспективу антицензуре.

Одбрана је предвидела да би порота конзервативних Цинциннатианаца могла отежати победу. Иако се припремао да случај изнесе на савезни ниво, Сиркин је радио на томе да апелује на осећај индивидуалне слободе локалних поротника. Била су потребна четири дана да се две стране договоре око поротника.

Тужилаштво је фотографије представило на најискренији могући начин, док је одбрана умањила сензационализам и нагласила уметничку вредност слика. Сиркин је успео да изађе из дубоке клупе вештака жељних аргументације уметности - посебно уметности која је оспоравала конвенционалне вредности и укусе.

Бирали смо сваког уметничког директора у земљи, каже Сиркин, укључујући шефове музеја у Кливленду, Филаделфији и Минеаполису.

После вишедневних сведочења, обе стране су дале завршне речи и порота је 5. октобра започела већање.

Вратили су се након два сата са пресудом: Нису криви по свим тачкама оптужнице.

Сиркиново размишљање да људи треба да могу да виде оно што желе показало се подједнако ефикасним као случај уметничке вредности Мапплетхорпе-а. Након суђења, Баррие-а су контактирала три члана пороте, који су му рекли да су разбеснети што нам судија неће дати сав посао. Кампања тужилаштва да задржи остатак фотографија поротника погодила се.

Случај је оставио позитивно наслеђе за ЦАЦ и Баррие, који је наставио да помаже у одбрани увредљивих текстова песама у Кући славних и музеју Роцк анд Ролл-а.

Људи виде ЦАЦ као шампиона уметности, каже Матијцио. Још увек се трудимо да будемо изазовни и актуелни, да се ослањамо на посао који је релевантан и актуелан.

ЦАЦ почасти 25. годишњицу контроверзе симпозијумом,заједнички представљена двогодишњом изложбом уметничких фотографија ФотоФоцус Цинциннати,овог октобра. Баррие, Сиркин, Платов и званичници из других музеја говориће на панелу Тхе Екхибитион, Тхе Цонтемпорари Артс Центер и Артс Ценсорсхип, расправљајући о случају и његовом утицају. Други панел ће погледати Тхе Артист’с Цирцле анд Студио, расправљајући о Мапплетхорпеовом раду и приступу његовој уметности, док ће кустоси Цурате Мапплетхорпе окупити кустосе из музеја Ј. Паул Гетти, ФотоФоцус и других места у дискусији.

Годишњица се такође препознаје уметнички, отварањем 6. новембра Афтер тхе Момент: Рефлецтионс он Роберт Мапплетхорпе . Емисија укључује гостујуће кустосе који приказују бројне радове инспирисане оригиналном ретроспективом Мапплетхорпе, укључујући подсекцију слика фотографа повезаних са Центром за слике за фотографију у време суђења, чије су емисије отказане или су на њих утицале. полемика.

Сам Цинциннати, у то време сматран изричито непријатељским према уметности, такође је израстао у мало вероватног заговорника уметности. Уметницка дела , амбициозна јавно-уметничка кампања, подигла је на десетине фрески локалних уметника широм града, покренула иницијативу објављујући репродукције класичних дела из Музеја уметности у Цинциннатију широм града .. Уместо да се клоне контроверзних питања, градски музеји обраћају им се у емисијама као што су извучен у Меморијалној галерији Пхилип М. Меиерс Јр. Универзитета у Цинциннатију, обраћајући се полицијској пуцњави на Самуела ДуБосеа. Док су уредници Часопис Цинциннати једном се узнемиривши да би нас полемика о Мапплетхорпеу заувек могла означити као блуенозе у малом граду, град наставља да ради на промени ове перцепције.

зашто се источна Африка назива колевком човечанства

Иако су се културне борбене линије помериле у поређењу са пре четврт века, Матијцио наглашава да се неке ствари још увек нису промениле: снага Мапплетхорпеовог дела.

Те фотографије су и даље изазовне, каже он. Они и даље одјекују.



^