Уметност И Уметници

Када је Ф. Сцотт Фитзгералд пресудио Гатсби-ју по корицама | Уметност и култура

гатсби цовер

лево: оригинална слика гваша Франциса Цугата за Велики Гатсби. десно: прво издање књиге (слика: УСЦ)



како се звао рат 1812. године

То је једна од најпрепознатљивијих корица књига у историји америчке књижевности: два тужна женска ока и јарко црвене усне прелазе у дубоко плаветнило ноћног неба, лебдећи злослутно изнад обзора који блиста попут карневала. Евоцирајућа туге и вишка, ова уклета слика постала је тако нераскидиво повезана са Велики Гатсби да и даље краси насловницу ремек-дела Ф. Сцотта Фитзгералда 88 година након дебија. Ово иконично уметничко дело креирао је шпански уметник Францис Цугат .



О Цугату - такође познатом и као Францисцо Цорадал-Цоугат - и о њему се мало зна Гатсби покривач, за који му је плаћена кнежевска сума од 100 долара, био је једини који је икада дизајнирао. У есеј из 1991. у којем се расправља о везама између књиге и корица , објављујући издање Цхарлеса Сцрибнера ИИИ, који је оживио насловницу након 40-годишњег одсуства за своје класично издање књиге 1979. године, уцртао развој дела од његове првобитне концепције до завршне гваш-слике одвојеног погледа. Сцрибнер примећује да је његово порекло помало необично по томе што је дизајнирана насловница пре него што рукопис је завршен, што је резултирало својеврсном сарадњом уметника и писца која је можда дала један од најистакнутијих књижевних симбола у америчкој књижевности.

У писму уреднику Маку Перкинсу, Фитзгералд, чији је рукопис закаснио, затражио је да се уметност одржи за њега. За име Бога, не дајте никоме ону јакну коју ми штедите, написао је Фитзгералд, уписао сам је у књигу. Није јасно шта је Фитзгералд под тим мислио, али се генерално верује да је Цугатова опсадна слика остварена у облику билборда који се понавља за окулисту др Т.Ј. Ецклебург који надгледа један од најважнијих тренутака Фитзгералдова дела:



Очи доктора Т. Ј. Ецклебурга су плаве и џиновске - ириси су им високи један метар. Не гледају с лица, већ са пар огромних жутих наочара које прелазе преко непостојећег носа. Очигледно их је нека дивља махала окулиста поставила тамо да угоје своју праксу у кварту Квинс, а затим је потонуо у вечну слепило или их заборавио и одселио. Али његове очи, помало помрачене многим безбојним данима, под сунцем и кишом, размножавале су се над свечаним депонијом.

Наравно, постоји неколико очигледних разлика између завршне насловнице и билборда у наочарима, али ако је ово веза, онда лебдеће, безличне очи доктора Т.Ј. Ецклебург служи као доказ талента сваког уметника, као и вредности такве сарадње. Али позната уметност корица можда заправо није била оно што је заробило Фитзгералдову машту. Уместо тога, могуће је да је видео много другачију рану Цугатову скицу насловнице, од којих је неколико откривено тек 1990:

цугат гатсби скица

Рана скица Франциса Цугата за јакну од прашине до Велики Гатсби (слика: УСЦ)



Будући да рукопис није био потпун, вероватно је Цугат свој дизајн засновао на разговору са Перкинсом о Фитзгералдовом радном тексту, који је потом насловљен Међу гомилама пепела и милионерима , и опис једне од поставки књига - а долина пепела где се отприлике на пола пута између Западног јаја и Њујорка аутопут на брзину спаја са железничком пругом и пролази поред ње четврт миље, како би се смањио од одређеног пустог копненог дела. У једном од ових раних предлога за дизајн, долином пепела председава неколико малих безличних очију и усана које лебде попут облака. Изгледа вероватно да је овај рани нацрт инспирисао Фитзгералда да створи своје очи изнад пустог пејзажа у облику билборда Ецклебург. Како се Цугатов дизајн развијао, више се фокусирао на оне лебдеће очи које су изгледа очарале Фитзгералда. Предео је постао апстрактнији, а пут сеоским путем напуштен је у корист градског пејзажа који подсећа на ужарена светла Тимес Скуареа и Цонеи Исланда.

гатсби-цовер-драфт

Ране скице Францис Цугат-а за насловницу Велики Гатсби (слике: УСЦ)

Иако се чини вероватно да је билборд заиста манифестација Цугатових очију, без икаквих коначних доказа остаје отворено питање. Сцрибнер наводи још једну теорију за оне којима је извођење још увек узнемирујуће - да је насловна слика заправо интегрисана у текст као визија Ницка Царраваиа о Даиси као девојци чије је бестелесно лице плутало дуж тамних вијенаца и заслепљујућих знакова ....

Са великим холивудским филмом који се сада приказује у биоскопима, нека недавна издања књиге напустила су класичну насловницу у корист оне која је ближе повезана са филмом. Дакле, средњошколци који се ове године пробију кроз летњу листу за читање тешко ће наћи копију, а да Леондардо ДиЦаприо не стоји испред и у средини међу прелепом глумачком поставом филма и украшеном арт декоом. Док је нова насловница контроверзан међу читаоцима и трговцима , Сам Сцрибнер ужива. У недавно писмо за Тхе Нев Иорк Тимес , написао је, признајем да ми се свиђа и насловница Леонарда ДиЦаприја (нова веза). Не би ме било срамота да ме виде како то читам у подземној железници, али тада сам ја Близанци.

Иако је од првог објављивања 1925. године било много насловница, данас ниједна није погоднија за њих Велики Гатсби него небеске очи Франциса Цугата, па се чини да слика и текст савршено поравнавају. Можда је примерено да право значење небеских очију остане помало тајанствено. Уосталом, ако се сетим сопственог летњег читања Велики Гатсби, очи доктора Т.Ј. Ецклебург на крају служи као подсетник да знакови немају никакво значење осим онога што им ми дајемо.



^