Историја Сад /> <Мета Наме = Невс_Кеивордс Цонтент = Грађански Рат

Зашто нам треба нови документарац о грађанском рату | Историја

Емисија током пет ноћења током краја септембра 1990 , Грађански рат Кена Бурнса до данас остаје једини документарац који тврди да објашњава целину рата који је захватио Сједињене Државе средином 19. века. Премијера грађанског рата постала је најгледанији програм ПБС-а у то време, серија од девет епизода укупно је трајала 11 сати, а до данас је и даље једна од најпопуларнијих емисија икада емитованих у јавном емитовању. Добивши бројне награде, Грађански рат је сада утицао на генерације Американаца и обликовао њихова уверења о ропству, самом рату и његовим последицама. Документарни филм имао је превелик ефекат на то колико Американаца мисли о рату, али он је тај који нажалост доводи до темељног неразумевања ропства и његовог наслеђа - неуспеха који данас подгрева и подгрева пламен расизма.

Недавним дебијем новог вишеделног документарног филма Хенриа Лоуис Гатеса Реконструкција на ПБС-у усред велике помпе, открио сам како размишљам зашто и Американцима очајнички треба ажурирани документарац о грађанском рату. (Можете, и треба, стрим документарца бесплатно на ПБС.)



Гледајући Грађански рат као тинејџер неколико година након његовог почетног изласка, заљубила сам се у серију - толико да сам свој тешко стечени новац потрошила на скупу књигу пратилаца и звучну подлогу за прогонство Асхокан Фаревелл — Песма из 1980-их (не из доба грађанског рата!) Која је свирала током целе серије. Документарац је на много начина помогао да потакнем сопствено интересовање за историју САД-а.



Ипак, како сам одрастао широко читајући и о самом рату и о Југу из 19. века, уживајући у научницима као што су Белл Ирвин Вилеи, Јохн Хопе Франклин и Вицториа Бинум, схватио сам да сам се заљубио у серију - али не због њене историјска тачност. Уместо тога, понудио је неку врсту самозадовољства за мене као белог Американца и, што је још важније, као белог Јужњака. Схватио сам да је умањујући значај - и страхоте - ропства, и уместо тога концентришући се на тешке битке, храбре, храбре војнике и срцепарајуће приче о романтичној љубави и губицима, документарни филм посебно циља једну публику: беле људе .

Иако постоји неколико потешкоћа са Грађанским ратом, остаје чињеница да су целокупну продукцију написали, режирали и произвели белци са мало историјске обуке и мало веза са академским историчарима. Иако су несумњиво господари медијима у којима су обучавани, биограф Геоффреи Вард, продуцент Риц Бурнс и сам Кен Бурнс сигурно су имали слепе тачке и недостајале су му различите перспективе неопходне за преношење силне величине и дуготрајног утицаја рата.



Многи професионални историчари одмах су се позабавили Грађанским ратом и њихова забринутост објављена је у свесци из 1997. године коју је уредио Роберт Брент Топлин. Садрже есеје неких од најпознатијих научника данашњице, укључујући Ерица Фонера и Ц. Ванна Воодварда, са одговорима Кена Бурнса и Геоффреија Варда, Кена Бурнса Грађански рат: Историчари одговарају није мало умањио трајни утицај - заиста, културно и интелектуално наслеђе - самог филма.

Вреди напоменути да аутори филмова нису обучени за историчаре, попут Ава ДуВернаи ( Тринаести ) или Марлон Риггс ( Етнички појмови, подешавање боје ), успели су да направе изазовне и тачне документарне филмове. Заиста, кроз сочива попут њихових, наратив о грађанском рату био би много нијансиранији и обухватио би шири скуп искустава и идеја. ПБС-ов високо оцењени документарац о грађанским правима, Очи на награди , емитована 1987. године, само неколико година пре Грађанског рата . Иако су га написали и режирали различити људи, Еиес он тхе Призе је сматран - и још увек је - сматран добром, добром историјом и још увек се приказује на часовима историје широм САД-а.

Уз финансирање и снимање филма крајем 1980-их, Грађански рат је одраз времена у којем је снимљен. Јамес МцПхерсон’с Бојни поклич слободе добио је Пулитзерову награду 1989. године, а Мицхаел Схаара’с Анђели убице , најпродаванији роман из 1974 о битци за Геттисбург, и даље је имао очигледан утицај. Обе ове популарне историје биле су фокусиране готово искључиво на војну историју - битке, војнике и живот на ратној бојишници, и наизглед су водиле општи фокус уређивања и продукције Грађанског рата.



Али документарци су превидели бројне друге историје које су промениле поље: магнум опус Ерица Фонера Реконструкција: Америчка недовршена револуција , 1863-1877 добио је Банцрофт награду исте године Бојни поклич слободе освојио Пулицера. Настављајући на теме из В.Е.Б. ДуБоис’с Реконструкција црнаца у Америци (1935), Фонерово дело се отвара 1863. године проглашењем о еманципацији и несумњиво ставља ропство у средиште грађанског рата. На тај начин руши митове о злогласној школи за Дуннинг, која се залаже за изгубљени узрок, чије су расистичке теорије обликовале историјски наратив Америке од раних 1900-их. Не само да су ови бели симпатизери Јужњака на крају одредили како ће се грађански рат и обнова предавати у америчким школама, они су такође брзо доминирали и популарном културом, најпознатијом у дивље популарној Рођење нације , Д.В. Гриффитх-ов филм црног лица из 1915. године.

Међу многим другим пропустима, документарни филм углавном игнорише рад Пројекат слободњака и јужног друштва (ФССП), група високо цењених историчара са седиштем на Универзитету у Мериленду. * Средином 1980-их, ФССП је створио значајну нову стипендију која објашњава како политички значај, тако и свакодневне бруталности ропства, као и сложени прелазак са њега. Транскрибовањем, организовањем и бележењем на десетине хиљада докумената који објашњавају како су црнци прешли крваво тло од ропства до слободе између 1861. и 1867. године, истраживање ФССП-а могло се лако уклопити у Грађански рат.

колико је људи умрло у суђењима вештицама против салема

Проблем постојања потпуно белог, мушког (и неисторијског) продуцентског тима додатно је закомпликовао Бурнсов избор саговорника. Осам и по минута након прве епизоде, Схелби Фооте, писац рођен у Миссиссиппију, са нагласком густим и слатким попут Тупело меда, дебитовао је незаборавно. Потомак богатих робовласничких плантажа који су се борили за Конфедерацију, Фооте, писац и новинар без историјске позадине, први пут се појавио у којима је говорио с ауторитетом историчара, али без икаквог научног разумевања рата. Ипак, Фооте је био толико шармантан и стереотипно јужњачан да су браћа Бурнс користили његове интервјуе као доминантни наратив током читавог филма.

После девет минута прве епизоде, једина историчарка филма са докторатом, Барбара Фиелдс - која је сада препозната као један од најистакнутијих светских научника о раси и расизму - недвосмислено је изјавила да је ропство главни узрок грађанског рата. Најкрвавије време у историји наше нације, тврдила је, односило се на човечност, људско достојанство, људску слободу.

Али Фоотеу је дата последња реч у сцени. Уместо ропства, тврдио је, грађански рат се догодио због нашег неуспеха у компромису. Фиелдс би током девет епизода добио приближно осам и по минута емитовања, док би Фооте, чије цитате најбоље можемо описати као извињење Конфедерације , био би приказан запањујућих 45 минута и 56 секунди .

У чланак из 2011. за Шкриљац , историчар Јамес Лундберг такође је преузео филм на задатак, посебно због његове изванредне и непропорционалне усредсређености на Фоотеа. Међутим, упркос својој привлачности, написао је, „Грађански рат“ је дубоко обмањујући и редуктивни филм који често губи историјску стварност у магли Бурнсове сентименталне визије и романтике Фоотових анегдота.

Да бисте били сигурни, Грађански рат се залаже за пропагирање идеје Изгубљеног узрока, често поштујући официре и војнике Конфедерације, ако не и саму Конфедерацију. Сама прва епизода открива колико је ово дубоко прошло: у првих неколико минута, приповедач Давид МцЦуллоугх дословно приписује узрок рата правима држава. У ономе што би постало рефрен међу групама од Ку Клук Клана до Синова конфедеративних ветерана, његов проглас одјекује: Оно што је започело као огорчен спор око права синдиката и држава ... '

Прво ропство помиње се тек шест минута након филма, а тада се на њега позива МцЦуллоугх, који је погрешно изјавио да Роберт Е. Лее не одобрава ропство, што је чињеница која се лако оспорава чињеницом да Ли се борио да наследи поробљене људе кога је његов таст, Џорџ Вашингтон Парке Кустис, желео да ослободи. Убрзо након тога, помиње се прва Афроамериканка: кратка вињета о писцу, активисти и укидњаку Фредерицку Доуглассу, о којој се говори као о одбеглом дечаку, иако је Доугласс имао око 20 година када је избегао ропство. После врло површне четвороминутне дискусије (читав минут мање од времена посвећеног Битци за Монитор и Мерримацк ), ропство - и сами робови - ретко се разговарају.

Греси пропуста у Грађанском рату нажалост нису без последица. Будући да је толико много Американаца имало основно разумевање узрока сецесије, стварности расног ропства и злочина Конфедерације, дубоко обликованих овим документарним, актуелним темама, од Конфедерацијског споменика / расправе о застави до наваљивања за репарацију Амерички потомци робова и даље остају горко подељени, иако очигледни историјски одговори очигледно постоје.

Фокусирајући се на врсту војне историје у којој се на све стране може гледати - на неки начин - као херојске, Грађански рат нам омогућава да као бели Американци заборавимо на разлоге због којих смо се уопште борили. Омогућава нам да се усредсредимо само на антисептички облик историје због којег се осећамо добро, на нарацију која нас емоционално ослобађа од грехова које не треба ослобађати. Омогућава нам да се уверимо да су нечасни на неки начин били часни; уверава наш осећај за себе као несагледиве беле Американце; омогућава нам психолошку пропусницу за грехе наших предака.

Иако сви главни пројекти неминовно имају клеветнике усредсређене на оно што је изостављено, готово ћутање филма на низ тема - од америчких домородаца и кампања на Западу до радних питања и подељеног Југа - могло би омогућити да се то назове добрим делом војна историја, али не много више од тога.

Очајнички нам је потребан нови документарац о Грађанском рату који могу гледати широке америчке јавности. Будући да је филм тако емоционално резонантан медиј и тако дивно средство за приближавање научног предмета широј јавности, неопходно је да истински стручњаци из доба грађанског рата и студија ропства користе овај медиј за (пре) едукацију америчког народа о нашем сопствена историја.

Американци би имали велике користи од новог казивања о Грађанском рату, о његовим узроцима и последицама, о његовом насиљу које снупа душу и његовим радосним слободама, о његовим усрдним тријумфима и грозним неуспесима. Али то мора бити прича о СВИМ Американцима - не само о белим политичарима и војницима. Идеално би било да се овај нови документарац темељи на растућем и иновативном пољу студија ропства, представљајући рад нових научника.

На крају документарног филма, Кен Бурнс и његов тим учинили су да се Грађански рат чини готово неизбежним, а чинећи Американце да верују у неизбежност рата, филм омогућава белцима психолошку пропусницу - опроштај за грехе наших предака - и за обоје рат и његов узрок. Фокусирајући се на помирење и унапређујући причу која се базирала на личним причама обичних војника, Грађански рат пружио је умирујући наратив о америчкој величини - онај који се често граничио са важном идејом америчке изузетности.

Минимизирајући стотине година некомпензираног, бруталног ропства, изостављајући крајњи неуспех било које врсте репарација и потпуно игноришући расистичко насиље након завршетка рата, Грађански рат је на крају омогућио белим Американцима да се дистанцирају од данашњег расизма и упорни (и погоршавајући) расни јаз у богатству. Опростило је грешнике који никада нису тражили помиловање; избрисало је садистичко насиље из доба које још увек није у потпуности разоткривено; све је то некако осетило вредело је.

Раније овог месеца, међутим, емитирањем Реконструкције на ПБС-у, Американци су морали да виде шта документарни филм који је написао и продуцирао и који укључује разноврсну екипу историчара може учинити да преокрене доминантни наратив. Гледаоци су сазнали основне чињенице о ери које се у уџбеницима нису - а поражавајуће, још увек нису - училе. Реконструкција је поставила здраву и тачну основу политичке и културне историје на којој ће се заснивати други филмски ствараоци.

На жалост, чини се као да се Грађански рат неће супротставити историјском надзору, као ни реконструкција. Као што је Ериц Фонер изнео у својој критици Грађанског рата, Суочен са избором између историјског осветљења или носталгије, Бурнс се непрестано опредељује за носталгију. Као што смо видели у Реконструкцији, историјска стварност, ма колико болна и насилна и живописна била, може се ефикасно и евокативно приказати кроз документарни филм.

који је најзаступљенији облик живота на земљи

* Напомена уредника, 24. априла 2019: Ова прича је ажурирана како би се појаснио ниво пажње коју су продуценти „Грађанског рата“ посветили истраживању које је спровео Пројекат слободњака и јужног друштва (ФССП) . Историчарка Барбара Фиелдс била је уредница пројекта, а њено појављивање у серији даје глас ставовима ФССП-а.



^